【原文】
昼夜乐·秀香家住桃花径
秀香家住桃花径。
算神仙、才堪并。
层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。
爱把歌喉当筵逞。
遏天边，乱云愁凝。
言语似娇莺，一声声堪听。
洞房饮散帘帏静。
拥香衾、欢心称。
金炉麝袅青烟，凤帐烛摇红影。
无限狂心乘酒兴。
这欢娱、渐入嘉景。
犹自怨邻鸡，道秋宵不永。
【赏析】
柳永词中记载了不少歌伎的名字，她们虽然在当时或许是一代名妓，但若无柳词之揄扬，恐怕在历史的长河中同样会湮没无闻。本词中的“秀香”亦是其中之一。有的研究者认为，柳永词中之所以有这么多歌伎之名，就是因为柳永早年在青楼楚馆中混迹时，以填词为生活手段，是卖词为生的专业词曲作家。故此对这些词也不可看得太认真，有的只不过是应景延誉之作。不过描写的动人、词笔的高妙总是令人钦佩的。
此词上片可谓美人赞，下片则是青楼游。起笔直写，“家住桃花径”，令人联想起《史记·李将军列传》中的话：“桃李不言，下自成蹊。”虽有点比拟不伦，但也不乏相通之处。唐代人常以女仙称呼歌伎，这里却说惟有仙家才堪比并，正是同样的意思，总归是将社会地位并不高的、俗世中的歌伎比为高不可攀、餐风饮露、风华缥缈的仙子。随后二句描摹其容貌，一谓其明眸如秋水横波，一谓其素颈光洁如玉。“腻”字、“搓”字，皆是用力处。平心而论，“层波”句尚有境界，“腻玉”句则未能免俗，不过这种“俗”正是其身份的恰切展现，也是当时深受一般人欢迎的品位。然而描摹容貌毕竟是“宾”，状其歌喉才是上片之“主”，看来这位秀香必是一位以歌艺闻名的佳人。唐宋时代，各类官府宴会、文人雅集、家庭聚筵甚至市井酒席等场合，往往皆需有歌伎当筵表演，她们所唱的便是词，这本身也是唐宋词得以兴盛的原因之一。故当时之妓无不能歌善舞，尤须以歌见长，在唐宋词中也留下了不少描写歌唱技艺的作品。词中的这位秀香偏好当筵逞其歌喉，一个“逞”字，便见出她对于自己技艺的自信程度。而事实上，其歌喉也的确是极其精妙，高亢处振空而去，乱云为之凝留，这也就是响遏行云的意思了。唱得好听，说得更好听，语声轻柔婉曲，如聆娇莺低诉。看来只要是意中佳人所歌所云，便无不动听至极了，故不能不发出“一声声堪听”的慨叹以束起上片。
看到下片，方知上片之描摹与叙述全是出自于一男子的口吻，是对情人的礼赞，下片则写二人之欢会。宴席中一见倾情，饮散之后则相携相偎，洞房温馨，帘幕低垂，青烟袅袅，红烛高烧，灯影帐映，佳人倍显清丽。暖玉满怀，共枕香衾，得遂夙愿，同入佳境，已是人间仙缘。然而笔锋一转，虽说春宵一刻值千金，但得与意中情人共享好梦，不管春夏与秋冬之宵，都值千金万金，故“怨邻鸡”之催起，故“道秋宵”之“不永”。或许此夜过后，就是不可避免的分离吧。其后之种种情事与回味，便留待读者去猜想了。清代沈雄《古今词话·词评下卷》谓：“此词丽以淫，为妓作也。”主要即是因为下片这一段描写确实有些不雅，宋代黄盋《唐宋诸贤绝妙词选》卷五收入此词，主要即是因为苏轼《满庭芳·香叆雕盘》词中引用了其中“腻玉圆搓素颈”一语，还特意注明：“此词丽以淫，不当入选，以东坡尝引用其语，故录之。”但市井民间的情感表达本来就不以文人化的雅致为美，本来就是这么直露爽快，甚至毫无顾忌的，这并不影响我们去体会其中那种纯美的意境。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《昼夜乐·秀香家住桃花径》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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