【原文】
浪淘沙令·有个人人
有个人人。
飞燕精神。
急锵环佩上华裀。
促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙。
妙尽尖新。
曲终独立敛香尘。
应是西施娇困也，眉黛双颦。
【赏析】
这首词写的是一位舞妓。起笔即点明其身份，以汉代最善舞的赵飞燕拟之。“人人”一语，不仅是亲昵的口吻，同时也让人觉得她的娇小玲珑之态。随后直至篇末皆描摹其舞技，初上华裀，环佩叮咚，节奏明快，先声夺人。舞步回旋，急管繁弦声中，但见红袖轻举，如掌上彩云；纤腰款摆，似风中杨柳。换头直承，不闻人声，但闻衣裙簌簌，舞姿尖巧新颖，极尽能事，动人心魄，令人如醉如痴。一曲终了，香尘尽敛，独立中堂，四座无声。恍如西施娇困，美目似开还闭，黛眉微蹙含情。词亦戛然而止，用笔含蓄，余味无穷。此词最明显的特征是动静结合的描写手法。自“急锵环佩”句以下，都是动感极其鲜明的场景，词意亦如急管繁弦，一气贯注；而“曲终”句以下，则以一极具雕塑感的静景结束全词，时光仿佛在这一刻凝住，一切都凝结于这一纯美的境界之中。用动如脱兔，静如处子的老话来形容她的精妙舞技可谓是再恰切不过了。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《浪淘沙令·有个人人》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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