【原文】
女冠子·断云残雨
断云残雨。
洒微凉、生轩户。
动清籁、萧萧庭树。
银河浓淡，华星明灭，轻云时度。
莎阶寂静无睹。
幽蛩切切秋吟苦。
疏篁一径，流萤几点，飞来又去。
对月临风，空恁无眠耿耿，暗想旧日牵情处。
绮罗丛里，有人人、那回饮散，略曾谐鸳侣。
因循忍便睽阻。
相思不得长相聚。
好天良夜，无端惹起，千愁万绪。
【赏析】
这首词描写夏夜相思之情。上片纯为写景，下片全是抒情，这在唐宋词中是一种十分常见的结构，但此词章法虽简洁，却并不单调，主要是因为在景物与情感的内在层次与相互生发方面颇费经营之功。上片写的都是夏末秋初的清夜之景，但细审之，则可分为四个层次。起笔三句写夏日傍晚，微雨过后，丝丝凉意袭人。轻风拂树，声如清韵，响如天籁。这是由天气引出总束全词的一种既清爽又略有萧瑟之意的整体氛围，是作为总写的第一层，以下则通过视角的转换，分三层来细致描摹凉夜之景。“银河”三句，写在微云的映衬下，星河浓淡明灭，乃目尽遥天之所见，是远景；“莎阶”二句，写台阶间一片寂静，只传来蟋蟀的“切切秋吟”之声，这是阶前之所闻，乃近景；“疏篁”二句，写在稀疏的竹林间往来飞动的流萤，则可谓是中景了。虽然同是写景，角度却有不同，层次感亦强。下片的抒情也有类似的特征：“对月”二句，写对此良夜，却空自辗转无眠，遂不由人不回想当初之种种情事，这是由现今倒折回过去；“绮罗”三句写当年二人于宴席上一见倾心而得谐鸳侣，成其好会，这是对过去的深情回忆；“因循”二句，写别离之因，也就是“当初不合轻分散”的意思，以至于“一种相思，两处闲愁”，再聚亦不知何日，这是又由过去折回了如今。最后“好天”三句，写虽有良辰美景，怎奈更莫名地惹起了“千愁万绪”，则是以这个带有浓厚感伤色彩的字眼来总束全词。这首词的意思，用一首令词也完全可以表达清楚，但柳永却偏好用慢词长调来写，既然篇幅增加了，则在笔法与结构上也自须有所变化，而不能再像小令那样点到为止、一沾即走、不即不离了。柳词一方面运用赋笔，大力铺叙渲染景物与情感，一方面是在章法结构上注重层次感以及层次之间的关系，像这首词的上片即是一个在空间展开的结构，以视点的推移来确立对象的位置；而下片则是一个在时间上加以描述的结构，由今入昔，又由昔返今，以记忆与现实的跳接来确立彼此的情感定位。这种手法使得柳词的慢词长调有了更加丰富的内涵，而不至于仅仅是小令的简单放大。不过这些结构方式的运用要一直到北宋后期的周邦彦手中，才可谓是到达了一个登峰造极、几乎是无以复加的地步，和周邦彦词中章法的吞吐变幻、开合莫测相比，柳永词毕竟还显得有些稚嫩，然而筚路蓝缕，其功终不可没。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《女冠子·断云残雨》赏析-宋代关于浪子心曲的古诗
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