【原文】
少年游·层波潋滟远山横
层波潋滟远山横。
一笑一倾城。
酒容红嫩，歌喉清丽，百媚坐中生。
墙头马上初相见，不准拟、恁多情。
昨夜杯阑，洞房深处，特地快逢迎。
【赏析】
这是一首记冶游的作品，全词作男子的回忆口吻。上片写他和一位歌伎在筵席上初见时的倾心，起句写她的容貌，眼波流动，眉黛含情，回眸一笑，足可倾国倾城。面容娇嫩，微带酡红，歌喉婉转，清丽动人。经过这四句外貌上的描写，“百媚”句总束上文，则是对其神态的描绘了。下片叙事，记叙了两人定情好合的经过。“墙头”句是用白居易诗中的句意，白居易《白氏长庆集》卷四《井底引银瓶》诗中云：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”后来元代的白朴也是本着白居易的这首诗为题，创作了写李千金与裴少俊之爱情故事的杂剧《墙头马上》。这里是用此来暗示当初与这位歌伎相识的过程。一见之下，没想到却如此多情多爱，令人魂牵梦系。在昨夜的“洞房深处”，杯尽酒残，欢筵初散之后，终于得以和意中佳人纵情怜爱，恣意欢会了。这首词就词意而言，略显轻浮，不过词风倒能够像词中歌伎的歌喉一般，清丽婉转，艳而不靡。又如上片的容貌描写，虽然用的都是常见的形容语，但由外而内，由貌至韵的结构方式，使其很有脱俗之感。这样再引出下片欢会场景的描绘，就显得非常自然了。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《少年游·层波潋滟远山横》赏析-宋代关于浪子心曲的古诗
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