【原文】
满江红·万恨千愁
万恨千愁，将年少、衷肠牵系。
残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。
可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。
独自个、赢得不成眠，成憔悴。
添伤感，将何计。
空只恁，厌厌地。
无人处思量，几度垂泪。
不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。
待到头、终久问伊看，如何是。
【赏析】
从词中“酒醒孤馆”之句来看，这首词是一位男子在羁旅途中的相思之作，但侧重点全在相思，而并非羁旅。上片写别后离愁之深。“万恨千愁”，极言愁恨之多且广。“年少”，此处为自指，九曲回肠，全为此“恨”、此“愁”所牵系。词中起句即如此浓墨重彩地直抒胸臆的并不常见，而在这里实为全词总冒，为以下定出基调。“残梦”二句，写其愁苦之状，本是借酒浇愁，堪堪入梦，然酒醒梦断，独对客馆，长夜难眠，总归是百般无味。词中所用的“残梦”、“酒醒”、“孤馆”等词，都促成了冷清寂寥、形影相吊氛围的表达。既不能眠，则前尘旧事涌上心头，当年枕边衾下，多少甜蜜往事、缠绵情意，然而往事只以“多少意”微微一逗，重在写如今，“可惜许”，是如今的感受；“两总无终始”，是如今的结果。纵有山盟海誓，怎奈劳燕分飞！“独自”二句，则是如今自己的苦况：只落得个空床辗转，为伊憔悴。前面“残梦”一句也是写孤枕难眠，但经过对旧事的追忆之后，这两句中的伤感甚至无望之意明显更加强烈了，词意也更深细。下片以直笔铺写人物心理，如同其内心的独白。内心伤感无尽，此情又无计可消除，只能空自如此沉溺于萎靡不振的恹恹情怀之中。“无人”二句，写出月冷风清无人处，几番思量，几番泪垂之况，看似一般的闲笔渲染，实则精细而传神。“不会得”以下，全是口语俗调：算来不过是这么一点点小事，为何如此教人终是难以割舍？这两句作反问语气，实际上是自叹情深而无法自拔，心理刻画非常细致。结句谓要想脱离此相思苦海，终究还是要待回到伊人身边，问问她，如何才好，正所谓解铃还须系铃人。然而一旦相聚，恐怕自然就不再烦恼，毋须开解，亦不必问了吧。此词明白如话，朴质自然。情感的表达看似浅近，而实深厚真挚。对人物心理的描绘极为细腻妥帖，可谓抉隐发微，与词中人物的性格和身份都很相称。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《满江红·万恨千愁》赏析-宋代关于浪子心曲的古诗
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