【原文】
殢人娇·当日相逢
当日相逢，便有怜才深意。
歌筵罢、偶同鸳被。
别来光景，看看经岁。
昨夜里、方把旧欢重继。
晓月将沉，征骖已鞴。
愁肠乱、又还分袂。
良辰好景，恨浮名牵系。
无分得、与你恣情浓睡。
【赏析】
这首词描写一位男子迫于“浮名牵系”，而不得不在与情人的短暂重逢之后，便又离别的情事。词句平淡而实精警，带有强烈的叙事性。起笔三句，交代当日初见之倾情，这是在一次歌筵之上，她娇美的歌喉吸引了他的注意，并且更进一步引发了他的“怜才深意”，故曲终席散之后，他们便相携相伴，同衾共枕了，这也表明此女子的身份是一位歌伎。“别来”二句，写初见之后，便是长久的离别，转眼间就是经年了。“昨夜”句，则谓此次重逢，再续旧欢。整个上片，层次十分明晰，由当年之相识写到相隔，再到重逢。而下片则由重逢说到再次离别。“昨夜”方“重继旧欢”，清晨就将分别，“晓月”句，点明时间，“征骖”句，出发在即。此时此刻，令人愁肠百折，无奈中只得黯然“分袂”。“良辰”以下直至篇末，都是男子情感的迸发。如此良辰美景，可恨被那些虚浮的功名利禄所牵绊，不得不四处游宦，江湖漂泊。以至于竟无缘与意中佳人享受一个完整的夜晚，更不用说能够纵情酣睡、日高犹眠了。柳永的另一首词《慢卷紬》中云：“怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱著日高犹睡。”意思实际上和此词类似，都反映了当时市民阶层的人生理想，在他们看来，追求功名利禄还不如追求现世的快乐与幸福。然而在这首词中，主人公尽管也想要与情人“恣情浓睡”，但最终还是选择了远行，这或许暗示了柳永作为一个文人，虽然在市井青楼中长期混迹，但仍然还是保有着士人的人生理想，与纯粹的市民阶层有所不同。事实上，柳永的生活轨迹与创作轨迹，都介于上层雅文化与下层俗文化之间，他的作品可谓是两个文化圈交叠的部分，这也是使其词得以雅俗共赏的根本原因。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《殢人娇·当日相逢》赏析-宋代关于离情别绪的古诗
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