【原文】
采莲令·月华收
月华收，云淡霜天曙。
西征客、此时情苦。
翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。
贪行色、岂知离绪。
万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。
更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
【赏析】
这也是一首抒写离情之作，有可能是柳永由江淮一带回到汴京，行前与情人分别时的作品。古人远行，多赶早出发，如温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，即是描写早行的名句，此词起句也是从清晨落笔，“月华收”、“霜天曙”，都见出天已渐明。“西征客、此时情苦”一句，实际已把全词的主旨囊括俱尽，“西征”，是“情苦”之原因，“情苦”，是两人共同的心理状态。以下便具体叙写送别的场面。朱门轧轧而开，佳人执手相送。以下三句实写远行者在离别之后的回头所见，但见百媚千娇的伊人盈盈伫立在门前，无言凝噎，有泪如倾，此情此态，令他为之肠断而不忍再回顾。下片将抒情与叙事打成一片。扁舟一叶，“急桨凌波”，疾行如箭，这已是离别之后的舍岸登舟了。“贪行色”，即贪行役，实指贪功名，为官职功名所迫，而不得不四处转徙飘荡，然而内心何尝不也是浓浓的离愁呢？况且这种离愁对他们两人来说都只能独自忍受，相隔的遥远，使他们无法一吐衷肠，尽情倾诉。回首遥望，高城已不见，何况是城中朱门旁的佳人？能隐约望见的，只有江边笼罩在寒烟中的几株稀疏的柳树。尾韵以景结情，是词中惯伎，通过这个带有凄凉萧瑟气氛的景况，来渲染离情对人心理氛围的影响。这种在叙事和描写过程中夹以浓挚而又略带压抑的情感抒发的手法，也是柳永词的显著特色。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《采莲令·月华收》赏析-宋代关于离情别绪的古诗
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