【原文】
尾犯·夜雨滴空阶
夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。
一片闲愁，想丹青难貌。
秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。
最无端处，总把良宵，祗恁孤眠却。
佳人应怪我，别后寡信轻诺。
记得当初，翦香云为约。
甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。
再同欢笑，肯把金玉珠珍博。
【赏析】
此词乃游子于漂泊途中，独处孤馆，凄凉难耐而忆念佳人之作。时令为深秋，地点是孤独的驿馆。窗外潇潇的暮雨，透过屋檐洒落空阶，点点滴滴都落在离人心头。短短五字而意蕴丰厚、意境浑成。在这样的环境中，游子被滴答的雨声从梦中陡然惊醒，顿觉寒意袭人。所梦何事，在词中并未明言，但从下文来看，很可能就是在梦中回到了佳人身旁，正与她共度美好时光吧。梦中温馨如彼，而醒来冷落如此，自然是“情绪萧索”，惆怅不已。这种愁绪只能以一“闲”字当之，不仅是因为它的无边无际、无法排遣，更是因为它无法捉摸，正所谓剪不断，理还乱者是也，故云“丹青难貌”，理得清、画得出的东西就不是“闲愁”了。“秋渐老”两句，工整凝练。深秋蛩鸣凄厉，似在牵动人的愁绪；深夜灯花掉落，似在暗示人的命运。上片结拍三句，再归结到眼前，最令人无奈的是，如此良宵，却只能日日这样在孤眠独宿中度过了。上片情景兼写，表达游子之苦况，下片则专抒深情。“佳人”二句，为对方设想，略有自悔口吻，但自己何尝不想早日归去，只是漂泊生涯身不由己罢了。“记得”二句，回溯当年分别时的恋恋不舍，佳人剪发以约归期，可谓情深意厚，一别之后，虽然发在怀里，人在心中，但终是归期难卜。“甚时向”二句，是游子内心的深切盼望。对落拓之人来说，才子佳人，风流欢畅，是他们最好的安慰，哪怕只能在想像中实现。结句谓宁愿以“金玉珠珍”换取“再同欢笑”，这自是痴情至极之语。然而游子最大的悲哀在于，即使有了“金玉珠珍”，也未必就能换来往日的欢娱，从这个角度来说，又是悲凉至极之语了。此词上片的前半段，辞情和意境都比较文人化，而自“最无端处”以下，便明显传达出市民化的倾向，较好地体现了柳词雅俗并陈的特色。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《尾犯·夜雨滴空阶》赏析-宋代关于羁旅愁思的古诗
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