【原文】
阳台路·楚天晚
楚天晚。
坠冷枫败叶，疏红零乱。
冒征尘、匹马驱驱，愁见水遥山远。
追念少年时，正恁凤帏，倚香偎暖。
嬉游惯。
又岂知、前欢云雨分散。
此际空劳回首，望帝里、难收泪眼。
暮烟衰草，算暗锁、路歧无限。
今宵又、依前寄宿，甚处苇村山馆。
寒灯畔。
夜厌厌、凭何消遣。
【赏析】
此词为宦游途中寄慨身世之作。起处三句，大笔勾勒，一派暮秋景象。“冷”、“败”、“疏”三字，都带有强烈的衰残色彩。一“坠”字，暗示了秋风凄冷之感和飘零狼藉之态。寥寥数笔，便描摹出天地间萧瑟肃杀之意，体现了柳永词写景状物的功力。同时这三句也定下了全词伤感愁苦的感情基调。“冒征尘”三句，写羁旅途程。“匹马”，见其孤独无侣，寂寞无聊。“驱驱”，见其驱驰无定，前程未卜。“水遥山远”，谓途程的漫长迢递，永无休止，以“愁见”引出，可知其山川跋涉，不堪辛劳之苦。词意至此，展现了一个在秋风中踽踽独行的天涯游子形象。“追念”以下，更深入其内心加以描述。对现实境遇的厌倦，引发了对美好往事的追忆：当初居于汴京时，年少风流，倜傥不群，千金一掷，买笑追欢，那是何等的豪兴；凤帏鸳帐，倚香偎暖，又是何等的温馨旖旎。“嬉游惯”一句，即是对这种放浪不羁生活的总结。随即却说“又岂知”，笔锋一转。“前欢云雨分散”，这既是指与佳人的分拆离散，同时也是指少年情事的一去不返，只能于记忆中追寻矣。下片以“此际”领起，“空劳回首”，承上“追念”，说明“事如春梦了无痕”，根本无法寻觅。“望帝里”句，则是写在明知无望的情境下，仍然不可抑止的恋恋之意，因为京城已经成为过往美好生活的象征，与孤单凄苦的现实相比，往日种种情事，显得愈发令人怀念。故“难收泪眼”，情难自禁，涕泪交零。“暮烟”二句，是对将来的展望，现实既是如此令人忧伤，而将来也仍不过是阻隔重重，“路歧何限”，前途依旧一片渺茫。通过昔日、现实、将来的对比，以昔日的美好反衬现实的痛苦，又以将来的黯淡迷蒙对这种痛苦进行加倍的深化，以时空的转换组织词意。类似的手法，虽在后来周邦彦词中发挥得炉火纯青，但追源溯始，却当推柳永为先声。“今宵”以下，是思前想后已毕，万般无奈之辞。“又”、“依前”，可见日日如此，宿于“苇村山馆”，独对“寒灯”无寐，漫漫长夜，不知如何挨过。一天的风尘只能在逆旅静夜之中独自去品味、去咀嚼。自伤自怜、自艾自怜之意呼之欲出。末句的反问语气也加强表达了内心愁苦的难以排遣。词句虽浅易而意境却深沉，抒情虽直抒胸臆，以尽露为快，却又情态可感，真挚动人。此词明显是柳永中年以后的作品，词人所写的羁旅词，往往把羁旅愁情与对远方佳人的思念合写，如《八声甘州》中“想佳人、妆楼颙望，误几回天际识归舟”等语，即是典型的例子。但这首《阳台路》却稍有不同，它是把往昔的情事与现实的愁苦对写，所谓“倚香偎暖”，并非是指某个特定的对象，而完全是词人少年风流生活的象征。柳永在《长相思》词中说：“名宦拘检，年来减尽风情。”《少年游》词亦谓：“狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。”词人的心已经老了，生活和宦途的艰辛带给他太多的疲惫。因此，我们在这首词中所强烈体味到的，也就是那种浓郁的沧桑之感和悲凉之慨，这是中年人所独有的，而且更是像柳永这样落魄江湖、无法掌握自身命运的中年人所独有的。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
相关阅读
文章标题：柳永《阳台路·楚天晚》赏析-宋代关于羁旅愁思的古诗
链接地址：http://www.978588.com/shangxi/35262.html