【原文】
夜半乐·冻云黯淡天气
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
渡万壑千岩，越溪深处。
怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。
泛画鹢、翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。
残日下，渔人鸣榔归去。
败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。
避行客、含羞笑相语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。
叹后约丁宁竟何据。
惨离怀，空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮。
【赏析】
这首词分为三片，描写了在会稽附近的一次舟行，以抒发羁旅之感。第一片写道途的经历。此句点明时令和出发时的天气：冻云酿雪，初冬的天色略显暗淡。“扁舟”二句，即写离岸启程，笔致潇洒飘逸。以下叙述行程，“渡万壑”二句，谓小舟于激流险滩、奇岩危濑之间，转折急下，以见舟行之远。“怒涛”三句，则波平浪静，风顺人意，风中隐隐传来远处商旅相呼之声，此谓舟行所遇。“片帆”二句，写一帆高挂，乘风疾驶。“泛”、“翩翩”等字眼，都可见出舟行的轻快急速，而词人独立船头，怡然自得的情状，以及同样轻快的情绪也如在眼前。第二片顺承，写途中见闻，描景如画。“望中”二字，领起全片，所有景致皆自“望中”生发。小舟此时由溪山深处转到江村，只见高挑的酒旗在风中飘闪，村落被炊烟所缭绕，村处点缀着几排霜残叶落的枯树，这是远景；在落日映照的江面上，渔人们结束了一天的劳作，在渔歌和鸣榔声中缓缓而归，这是近景。以下更由远及近，细致描摹。“败荷”、“衰柳”，皆是秋冬之际的典型物象，但就在如此衰阑萧瑟的氛围中，陡然出现了岸边两两三三的浣纱游女，令人眼明，“避行客”句则写出了她们的羞容娇态。这和周围景物的凄凉、时令的荒寒形成反差极大的对比，使整片的写景灵动生色。但同时这些无忧无虑的少女又牵动了旅途中人的愁绪，让他想起了远方的意中佳人。由此，词意很自然地过渡到了第三片的去国离乡之感。“到此因念”一领，承上启下，触景生情，既怀念闺中佳人，又自伤漂泊无定，当初离别之时，虽有叮咛相嘱、早日归来的约定，但现在终究是无法兑现了。“惨离怀”二句继续铺写，时至岁暮，归期难卜，只能空自抱憾，这是从时间角度而言；“杳杳神京”，归途遥远，只能凝泪长望，这是从空间角度而言。结句以景结情，长天空阔，暮色苍茫，离群的孤雁掠过，凄厉的鸣叫声渐去渐远，欲托雁足传书，亦无可能，同时孤雁的形象无疑也是词人自身孤独寂寞心境的象征。此片前段急管繁弦，针脚细密，后段则疏荡浑灏，纯以神行。
沈祖棻《宋词赏析》中曾说这首词所用字句，“都与浙江有关，足见作者用词的细密，若是囫囵看过，未免有负他的匠心”。用典的浑成而贴切的确是此词的一大特点，这在上片中体现得尤其明显。如“乘兴离江渚”句中的“乘兴”，虽是常见语，实则自有出处，《世说新语·任诞》中记载东晋王子猷居山阴，忽忆好友戴安道，遂连夜冒雪乘船前往剡溪寻访，一夜方至，却造门不前而返，人问其故，曰：“吾本乘兴而来，兴尽而返，何必见戴？”这就是著名的“访戴”故事，它的发生地山阴、剡溪都在本词所描写的会稽附近。下面“渡万壑千岩”一句，同样也是化用了《世说新语》中顾恺之称赞会稽山水的名言：“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。”此外，第二片中的“浣纱游女”，也让读者联想到当年同在若耶溪中浣纱的美女西施。铺叙的细腻是本词另一个主要特点。这首词无奇文，无僻语，纯以精致而有序的铺排来展现。例如第二片“渔人鸣榔归去”以下，与王维《山居秋暝》诗中的名句“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，场景极为类似，同样也带有浓厚的田园风味，是词中较早出现的对田园风光的描写。二者相较，一繁一简，对比鲜明，王诗只用五个字来表达的意思，柳词却用了三句十八字，然而并不觉其琐屑冗重，这就是因为它表现得更透彻、更深入、更细腻。同样，第三片中的“绣阁”二句，意思已足，而“叹后约”以下全是渲染铺叙，随着感情的变化，愈发曲折细密。全词骨气清劲，大开大阖，是柳永长调中大手笔之作。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》赏析-宋代关于羁旅愁思的古诗
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