【原文】
归去来·初过元宵三五
初过元宵三五。
慵困春情绪。
灯月阑珊嬉游处。
游人尽、厌欢聚。
凭仗如花女。
持杯谢、酒朋诗侣。
余酲更不禁香醑。
歌筵罢、且归去。
【赏析】
和前两首描写元宵佳节重在全景式地勾勒京城盛况不同，此词却是从个体的角度，主要写与繁华热闹相对的寂寞慵困的情绪。起句“初过元宵三五”，点明节序，让人立即联想到“东风夜放花千树”的景象。然而下面却马上就承以“慵困春情绪”一句，把想像中的元宵之景一笔抹倒，代之以倦怠烦闷而又百无聊赖的心理氛围。“灯月”二句，再回过头来略写外面游人欢聚的景况。这样就使短短几句之中，顿生起伏动荡，试把“慵困”句移至“厌欢聚”句之后，便觉不如人意了。这正是柳永所擅长的以慢词写小令的笔法。下片“凭仗”二句，谓无心赏玩，亦无心再饮。可见并非寂寞无侣，只是因为内心有所牵萦而已，但仍出之以淡淡的“余酲更不禁香醑”一句，谓隔夜酒醉未醒，不堪再纵情而饮了。“歌筵罢、且归去”，以落寞情怀作结，但又不失气度潇洒，颇有一点“我醉欲眠君且去，明朝有酒还复来”的神韵。从全词流露的情绪来看，词中的这位主人公，因内心的“慵困”而宁愿独自咀嚼寂寞，但究竟内心所牵系者为何物，是远方佳人，还是飘零意绪，还是无法说清的闲愁，却始终不肯明言，留下了许多想像的空间让读者去猜测。语虽直露而意犹未尽，在一定程度上显现了小令和慢词的过渡性特征。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《归去来·初过元宵三五》赏析-宋代关于四时节序的古诗
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