【原文】
木兰花慢·拆桐花烂漫
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。
正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城。
尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。
斗草踏青。
人艳冶、递逢迎。
向路傍往往，遗簪坠珥，珠翠纵横。
欢情。
对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
【赏析】
这是一篇以清明时分的郊野景况以描写对象，展示了北宋承平气象的作品。在唐代诗人眼中，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，然而在柳永笔下，却是一派旖旎春光和游春盛况。起笔五句勾勒景物，“拆”字有味，且极有力，元代沈义父《乐府指迷》中说：“第一句，不用空头字在上，故用‘拆’字，言开了桐花烂漫也。”空头字，即虚字，用实字领起全篇，有劲挺的骨感。这也就是词家所谓“起处不宜泛写景，宜实不宜虚”（况周颐《蕙风词话》卷一）之意。“烂漫”二字，形容桐花的光彩，随即以“乍疏雨、洗清明”六字，点出节候特征，“洗”字也很见匠心，绘出清新温润的雨后景象。“艳杏”二句是铺叙，以画面感极强的鲜明色泽渲染春天的声势，笔酣墨饱。“芳景”句收束，“屏”，指画有秀丽景色的屏风。此二十四字写景，也确有画中意味。自“倾城”以下，直至下片“珠翠纵横”句，贯通上下片的都是对都会仕女清明踏青之盛况的描述。倾城出游，万人空巷，探春嬉乐，人则摩肩接踵，车则络绎不绝，春风骀荡，弦管悠扬，新声新曲，耳不暇接。其中“倾城”三句平叙事实，“风暖”两句则又是铺叙，由此也可见柳永词也是十分讲究词意和层次的错落的。如果说，这段描写主要是从总体着眼的，随后的下片则转为富于象征意味的细节刻画：那些体态盈盈的盛装女子，欢笑着，嬉闹着，似有意、似无意地展现着她们清丽的容光和艳冶的神态，同时，她们掉落在路旁的“遗簪坠珥”，不知道又牵起了多少年少人的遐想，而这一切又全都是在明媚春光的背景下，也就越发引起人的“欢情”了。词意转而拍合到自身，南朝谢朓的《入朝曲》中说：“江南佳丽地，金陵帝王州”，故此“佳丽地”往往便成为金陵、苏州、杭州这些江南都会的代名词了，柳永此词虽未必能确指何处，但所写为江南春景是可以肯定的。如此春光，本就令人迷醉，怎能不畅怀酣饮呢？且醉，且醉，哪怕明朝画堂沉睡！或以为此数句仍是写踏春女子的欢饮，但“玉山倾”这个典故似从无用于女子者，故不取之。词意至此，已把游春盛况写到了极致。这种沉醉于享乐而忘怀一切的狂欢情绪，完全不是颓废空虚的体现，相反是对春天之美好、生活之欢乐的体验，词中洋溢流荡的是愉悦的人生情感，是生机盎然的春之旋律，而这正是富庶繁盛的太平气象。从结构上来看，此词和一般的双调词有所不同，它打通上下两片，以清明景象起，以个体情感体验终，中间大段则一气贯注地全力刻画游春之盛，笔势舒展，开合有致，铺陈始终，形容曲尽，颇有点类似于六朝小赋的表现手法，而这正是柳词善用“赋笔”的特点。在音律上，此词也是很耐玩味讽咏的，如“倾城”、“盈盈”、“欢情”三短句，俱押韵，近人蔡嵩云《柯亭词论》谓此三韵“均作一顿，极有姿致……最能发调”，从词意来看，这三个短句也的确都是引发下文的关键之笔，所以前人说此词“得音调之正”（吴师道《吴礼部词话》），后来辛弃疾作《木兰花慢》四首，这三处都不押韵，在词律的精审上便不如柳永了。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》赏析-宋代关于四时节序的古诗
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