【原文】
应天长·残蝉渐绝
残蝉渐绝。
傍碧砌修梧，败叶微脱。
风露凄清，正是登高时节。
东篱霜乍结。
绽金蕊、嫩香堪折。
聚宴处，落帽风流，未饶前哲。
把酒与君说。
恁好景佳辰，怎忍虚设。
休效牛山，空对江天凝咽。
尘劳无暂歇。
遇良会、剩偷欢悦。
歌声阕。
杯兴方浓，莫便中辍。
【赏析】
这是一篇兴致浓酣的重九登高之作。起处由景物入手，勾勒秋日氛围。“残蝉渐绝”，以物候见出时令，盖“寒蝉凄切”尚是初秋，而此时蝉声渐绝，自是秋色已深时的景象。“傍碧砌”二句，写梧叶飘黄，随风坠落，也是富于秋意的物态。“风露”句收束，蝉鸣叶落，都是凄清之景。但这几句写秋色，写得虽然凄清却并不凄惨，不是像宋玉悲秋那样一片萧瑟肃杀之气，而是一幅较为清淡闲远的秋容图，这和下文的情绪是相应的。“正是登高时节”一句，点到正题。以下用了两个典故，将眼前实景与往古风流联系起来。“东篱”二句，写黄菊，是重阳当令之物，而又令人联想到陶渊明的名句“采菊东篱下，悠然见南山”，它使得东篱与黄菊从此有了天然的因缘，后来李清照《醉花阴》词中“东篱把酒黄昏后”，也是用此意。东篱黄菊，傲霜而放。“金蕊”，写其颜色和姿态，“嫩香”，写其娇弱和幽香。“嫩香”二字，也很值得玩味，因为菊花的香味不像其他花卉那么浓郁，而是淡淡的幽香，有意去闻，未必能感觉得到，然而不经意之中，却往往“有暗香盈袖”，因此古人常常以菊花比拟高洁孤傲的人品。“聚宴”三句，用孟嘉落帽之典，是兴致高昂的表现，所谓“未饶前哲”，正是有着一股今更胜昔的豪情。上片由景物写到重阳高会，下片则全作议论劝慰之语。“把酒”句一领，领起下面的议论。良辰美景，不应虚设，不可错过。不必效法古人那样登高伤怀，因为伤怀本身，亦属空幻。“尘劳无暂歇”一句，是下片之骨。正因为尘世劳顿，无休无止，遇此“四美聚、二难并”的良会，何不多享欢悦、尽情纵怀呢？“歌声阕”三句，仍是劝酒之辞，伴此清歌，杯莫停辍！从语气上来说，这似是对他人的劝慰，实则依旧是自劝自慰之语。从浓酣的兴致中，又隐隐透露出几许天涯飘零的悲凉之意，这正是词意的丰富处。此词下片如果在一般词人笔下，往往要借助景语稍加点缀渲染，而柳词却撇开景物，全作议论，层折而下，显得朴质浑成而又富于情韵，的确非大手笔不能办此。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《应天长·残蝉渐绝》赏析-宋代关于四时节序的古诗