【原文】
诉衷情近·雨晴气爽
雨晴气爽，伫立江楼望处。
澄明远水生光，重叠暮山耸翠。
遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。
残阳里。
脉脉朱阑静倚。
黯然情绪，未饮先如醉。
愁无际。
暮云过了，秋光老尽，故人千里。
竟日空凝睇。
【赏析】
此词当为柳永漫游江南水乡时登高眺远、怀念京城故人所作。上片写景，下片抒情，是最为标准的双调词结构。起处“雨晴”二句，写登楼遥望。微雨初过，秋高气爽，江楼伫立，凭阑遥望。词的笔调也显得清新俊爽。“澄明”以下，是望中所见。“澄明”二句，对仗工整，一句写秋水澄明，在落照的映衬下，江波粼粼，闪映生辉；一句写远山苍翠，重叠高耸。这两句皆是远望之景，“遥认”三句则属中近之景，“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”，在薄暮时分的秋江背景中构成了一幅秋色平远的画面。整个上片的景色描写，也由此而勾勒出阔远萧疏、清淡优美的秋光图。虽略有凄清之感，却不显得过于压抑沉闷，与柳永其他词中的秋色景象有所不同。但即使如此，仍然免不了牵动游子的寂寞之悲和怀人之意，下片即据此抒写。“残阳里”一句，承接上片中“暮山”、“向晚”诸语，通过屡屡强调，突出暮景以游子情绪的影响。“脉脉”句，亦承上片的“伫立江楼”，但更侧重写含情凝思之状，很自然地转入悲秋怀人意绪。“黯然情绪”，是江楼凝伫之时人物的心态，江淹《别赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”可见令游子黯然魂伤的正是无边无际的离愁，而这种离愁使人“未饮先如醉”！极写其沉浸于愁思之中而不能自拔的心理状态。“愁无际”，一笔点明，似乎略显直露，不过也是柳词特色。“暮云过了，秋光老尽”，“暮”，意味着一天将尽，“秋”，意味着一年将尽，皆流露出强烈的向晚迟暮之感，而这种迟暮之悲又进一步强化了对故人的思忆。于是悲秋与怀人的主旨在这里融合为一，惟有“尽日空凝睇”而已，一个“空”字，蕴含着无限怅惘。此词脉络清晰，结构谨严，造语精致凝练。不过下片中除“未饮先如醉”一句颇有思致以外，总是略觉空泛，相对来说，上片含蓄俊逸的景物描写，便远比下片精彩了。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《诉衷情近·雨晴气爽》赏析-宋代关于四时节序的古诗
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