【原文】
甘草子·秋尽
秋尽。
叶翦红绡，砌菊遗金粉。
雁字一行来，还有边庭信。
飘散露华清风紧。
动翠幕、晓寒犹嫩。
中酒残妆慵整顿。
聚两眉离恨。
【赏析】
和上一首一样，此词也是以秋天为背景的闺情之作，只不过前词是秋天的薄暮，此词是秋晓，时间有所不同。起句“秋尽”，点明时令亦是深秋，正是衰残的季节。“叶翦”两句，便写叶落花残的景象，或谓“叶翦”句是谓“叶子红得就像是从红绸上裁剪下来的一样”，不确。“翦红绡”与下句“遗金粉”相对，这两句，一句写红叶飘落，一句写菊花凋残，都是深秋时节典型的衰残之景。“雁字”二句，写天边飞雁成行，南来过冬。而雁为候鸟，古代又有雁足寄书的传说，故下句云“还有边庭信”？这样就由深秋景物的描写引入了离别怀人之情。但下片换头并没有直接承以对这种情感的抒发，而是再掉转笔锋，继续写秋景，“飘散”二句，写秋风。霜风凄紧，吹坠枝头露珠，吹动闺阁帘幕，令人顿生寒凉之意，虽然寒意尚属轻微，但对人内心的触动却十分强烈。“中酒”句写闺中女子百无聊赖的心情。“中酒”，说明昨夜她曾经借酒浇愁，以致沉醉，清晨醒来，而宿酒未醒。“残妆”，说明昨夜酒醉之后，来不及卸妆，便蒙头大睡了，故醒来而“残妆”犹在。“慵整顿”，说明因愁绪而根本无心梳洗。七字分为三意，都是为了表现她内心的离情别绪，词笔十分精细。从意思上来说，也和温庭筠《菩萨蛮》词中“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”相近，都是从《诗经》中“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”之句转化而来。经过这样层层铺垫之后，终于逼出最后结句“聚两眉离恨”，直接点出离情，便显得十分凝重有力了。和前首相似，此词所继承的也是《花间》词的传统，注重在精细的景物描写中透露人物的心理，同时词中的委婉之句和直露之笔并存，兼而有之，两不相妨。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。