【原文】
甘州令·冻云深
冻云深，淑气浅，寒欺绿野。
轻雪伴、早梅飘谢。
艳阳天，正明媚，却成潇洒。
玉人歌，画楼酒，对此景、骤增高价。
卖花巷陌，放灯台榭。
好时节、怎生轻舍。
赖和风，荡霁霭，廓清良夜。
玉尘铺，桂华满，素光里、更堪游冶。
【赏析】
这首描写的也是冬雪风光。和前词基本上以写景为主不同，此词上片写雪景，下片却转入行乐之意。“冻云”三句，写冬季的寒冷。云酿雪意，垂垂欲下，虽然春天已经不远了，但毕竟和气尚浅，不足以抵挡寒意，故云“寒欺绿野”，天地间一片严寒。“欺”字，很明显是拟人化的手法。这是描写雪前之寒。“轻雪”句，便写到雪落，不过也不是暴风雪，而是“轻雪”，而且和“早梅”一块飘落，句意间似乎就有了一些雅致飘逸的诗意。“艳阳天”三句，既可以理解为由“明媚”的“艳阳天”转成轻雪飘扬，也不妨理解为正因为是“轻雪”，故天地间一片清亮明媚，如“艳阳天”，总归是并不让人觉得阴沉压抑，而是境界高雅，令人生出“潇洒”的兴致。“玉人歌”三句，谓因雪寒而听歌对酒之人更多，故抬高了听歌之价、美酒之价，实际上仍是在衬托人的潇洒兴致。过片换头而不换意，意脉不断。“卖花”三句，先写城中巷陌台榭之间卖花放灯之景，衬出“好时节”三字，说明如此时节，正好游赏，怎能轻易放过？“赖和风”三句，写暖风南来，吹开雪云，雪止天晴。时间虽已是薄暮，但由于雪色的映衬，仍是一片明亮的“良夜”。“玉尘”二句，写雪色与月色交相辉映，也就是前面一首结句“放一轮明月，交光清夜”的意境。结句“素光里、更堪游冶”，与前文“怎生轻舍”相应，仍是归结到行乐之意。古人写秋天之景，总兴起悲秋的情绪，而写冬天的景色，特别是雪景，却往往写得兴致高昂。柳永写冬景之词并不很多，而这两首写冬雪的词便都有这个特点。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《甘州令·冻云深》赏析-宋代关于四时节序的古诗
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