【原文】
柳初新·东郊向晓星杓亚
东郊向晓星杓亚。
报帝里、春来也。
柳抬烟眼，花匀露脸，渐觉绿娇红姹。
妆点层台芳榭。
运神功、丹青无价。
别有尧阶试罢。
新郎君、成行如画。
杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。
遍九陌、相将游冶。
骤香尘、宝鞍骄马。
【赏析】
此词描写的是宋代春季进士放榜之后的游宴情景。唐诗中描写这类情况的作品很多，著名者如朱庆余的《近试上张水部》：“妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无”，是借新妇初妆喻示自己在放榜之前稍带不安的心情。而孟郊的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，则完全是写中举之后的欢快轻松。可能是由于宋代的进士科第不像唐代那么艰难，因此宋词中这类题材非常少，从这个角度来看，柳永此词便也弥足珍贵了。从词中语气来看，似乎还不是柳永自己中举之时的作品，主要是描写当时新进士们游宴于京城之中的热闹场景。起处“东郊向晓星杓亚。报帝里、春来也”二句，是交代时令。上古时人以北斗斗柄在昏晓时所指的方向来确定季节，斗柄指东则为春天，这里讲京城东郊见斗柄低垂，正是春天来到的象征。古代科举考试于前一年秋天举行地方上的乡试，入选者于次年二三月到京城参加省试和殿试，故进士放榜都在春季。“柳抬”以下五句，即具体描摹京城春色。柳叶初生，细长如眼，称为柳眼。此谓烟雾笼罩着的细嫩柳叶，用“抬”字，自是拟人手法的运用。下句“花匀露脸”描写花瓣上的朝露，也是同样的笔法。春意渐浓，“层台芳榭”都为春色所“妆点”。“丹青”指图画，是形容春色如画，然而画有价而春“无价”，则春光的动人自可想像。上片写春色，下片则是写新进士的游宴。“别有”三句，谓新科进士，簪花游街。“杏园”三句，写琼林苑的赐宴。而叙事之中且见美景，“杏园”既是实写，又是形容“艳杏烧林”之景。三月桃花开放，天气转暖，故云“桃花浪暖”。唐宋时进士地位甚高，获高第者往往升迁迅速，仕途通达，故云“竞喜羽迁鳞化”。“遍九陌”二句作结，谓其不仅在郊外游赏春色，而且相随至京城的通衢巷陌、秦楼楚馆之中冶游寻欢，驰起香尘满路，这倒的确是唐宋时的风俗。此词结构匀称，叙事从容，描景如画，虽然说不上什么特异之处，但体现了柳词一贯的风格，何况题材颇有认识价值，因此还是值得一读的。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《柳初新·东郊向晓星杓亚》赏析-宋代关于承平赞歌的古诗
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