【原文】
临江仙·鸣珂碎撼都门晓
鸣珂碎撼都门晓，旌幢拥下天人。
马摇金辔破香尘。
壶浆盈路，欢动一城春。
扬州曾是追游地，酒台花径仍存。
凤箫依旧月中闻。
荆王魂梦，应认岭头云。
【赏析】
这首词很明显也是一首投赠之作，赠主官职当是扬州知州。从词意来看似是欢迎知州赴任时所作。起句“鸣珂碎撼都门晓”，谓这位知州从京城出发。宋代官员上任前，例须赴京城面见皇帝后，再从京城启程赴任。“旌幢”句，谓其到达扬州，以“天人”来形容，既是指其由京城而来，也是称誉对方的德政。“马摇”三句，写知州进入扬州城后，百姓沿路欢迎的盛况。“欢动一城春”，写得十分热闹，也勾勒了扬州的繁华景象。从下片“扬州曾是追游地”一句来看，可能对方这次是第二次来到扬州做官或者过去在扬州生活过，当年曾在此追欢游乐，如今想必“酒台花径仍存”。“凤箫声动，玉壶光转”，一切都是当年旧迹。“荆王”二句，谓不仅酒台花径、凤箫明月依旧，那和着箫声轻歌曼舞的佳人恐怕也还无恙吧。有人认为下片是转而从作者自己的口吻来写，但这和全词的文意不合，而且以“荆王”自比，似乎也不太合适，应该还是理解为对赠主风流才情的赞誉，这样或许更通顺一些。薛瑞生《乐章集校注》谓下片中的“荆王”是指汉代被封为荆王的刘贾，并据此推定赠主为刘敞。似无确证，且有过于穿凿之嫌，本书不取其说，暂存疑于此，以俟详考。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《临江仙·鸣珂碎撼都门晓》赏析-宋代关于承平赞歌的古诗
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