【原文】
玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚
渐觉芳郊明媚，夜来膏雨，一洒尘埃。
满目浅桃深杏，露染风裁。
银塘静、鱼鳞簟展，烟岫翠、龟甲屏开。
殷晴雷。
云中鼓吹，游遍蓬莱。
徘徊。
隼旟前后，三千珠履，十二金钗。
雅俗熙熙，下车成宴尽春台。
好雍容、东山妓女，堪笑傲、北海尊罍。
且追陪。
凤池归去，那更重来。
【赏析】
这首词也是一篇投赠之作，投赠的对象是某地知州，惟具体的人、地则不能确定。上片描景，下片写知州出游，流露对赠主的颂扬之意。起句“渐觉芳郊明媚”，写春回大地，郊野清润明媚。“夜来”二句，写昨宵雨过，洗去尘埃，一片清新气象。“满目”二句，写桃杏盛开，花色或浓或浅，如雨露染成，如春风裁剪。“银塘”二句，一句近景，写池塘微波涟漪，如细密的鱼鳞簟，同时鱼鳞闪烁，亦是银塘中的实事，用语十分贴切。下句远景，写望中烟雾笼罩中的峰峦，如龟甲屏风。“殷晴雷”三句，是写歌吹沸天的盛况，鼓乐笙箫，如晴雷震响，声彻云天，令人恍如游于蓬莱仙境。下片以“徘徊”领起，所谓“徘徊”并不是“忧心徘徊”之意，而是雍容、从容的意思。以下便是对知州出游场面的描述，仪仗威严，门下贤客众多，歌女盛装随行。唐宋时地方州府皆有官辖歌伎，称为官妓，主要是在官府的各类娱乐场合表演，这是当时的一种特殊文化制度。“雅俗”二句，谓高雅的士流与一般的民众都尽兴成欢，而知州自上任以来便日日宴饮。语出《老子》：“众人熙熙，如享太牢，如登春台。”这自然是对知州政事清简、无为而治的颂扬之语。“好雍容”二个工整的对句，分别用了谢安与孔融的典故，来表达此时宾主的意气高扬、怡然自得，不逊古人。最后“且追陪”三句，祝愿对方早日回到朝廷，加官晋爵，出将入相。宋代人对于京官之职的重视远远超过地方职任，凡是祝愿之语都希望是回京，故这里说“那更重来”，亦是此意。可见尽管此词意思平常，但除了描写铺叙之工以外，还可让后人了解当时的社会心理和习俗，其价值就不仅仅限于文学方面了。
【句解】
① 隼旟（sǔn yú）：绘以隼鸟图案的旗帜，是古代行军所建之旗。这里指知州的仪仗。三千珠履：《史记·春申君列传》记载，春申君有门客三千人，其上客皆蹑珠履。这里指门客之盛。十二金钗：喻歌女众多。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》赏析句解-宋代关于承平赞歌的古诗
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