【原文】
受恩深·雅致装庭宇
雅致装庭宇。
黄花开淡泞。
细香明艳尽天与。
助秀色堪餐，向晓自有真珠露。
刚被金钱妒。
拟买断秋天，容易独步。
粉蝶无情蜂已去。
要上金尊，惟有诗人曾许。
待宴赏重阳，恁时尽把芳心吐。
陶令轻回顾。
免憔悴东篱，冷烟寒雨。
【赏析】
这是一首描写秋日菊花的咏物词，以体物工巧而见长。起处“雅致”二句，写庭宇旁菊花开放，是眼前景致。而所用的两个形容词“雅致”、“淡泞”，都非常贴切，移不到其他花木身上，古人称之为“著题”。“细香”句继续铺写，是渲染之笔，菊花洁净明丽，尤其是其淡淡的幽香，不俗不媚，最能见出“雅致”、“淡泞”的品格，也就是从这个角度，古人常以菊花比拟高洁的品行。“秀色堪餐”，字面上是出自西晋陆机的《日出东南隅行》诗中“秀色若可餐”句，实则也是暗用《离骚》中“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”之意，无形中更是抬高了菊花的品格。这两句是说晓色中的菊瓣，沾上了颗颗如珍珠的露滴，使菊花的秀色越发明艳。“刚被”句，据《菊谱》云：金钱菊，为菊之一种，九月末开深黄色花。这句本是形容菊花的色泽金黄如金钱，在写法却以虚为实，说菊之黄为金钱所妒，这样显得更有情致，词意也有波折。“拟买断”二句，谓菊花独占秋色。这是总束之句，将上片对于菊花的描写与秋天的特定氛围联系起来，以引起下片转生的新意。“粉蝶”三句，谓菊花开于秋季，既无浪蝶拈花，亦无狂蜂萦绕，蝶蜂俱为春日之物，故云“无情”、“已去”。惟一能欣赏黄菊的只有诗人，将其邀上“金尊”，倍加赞许。因此菊花亦通人意，非得等到“宴赏重阳”之时，才“尽把芳心吐”，这都是拟人之笔，揣摩菊花心事。最后“陶令”三句，先拉来陶渊明作为诗人的代称，盖陶氏有著名的“采菊东篱下，悠然见南山”之句，“轻回顾”，在这里有及早赏菊的意思，因为等到“冷烟寒雨”来袭之时，菊花也将纷纷凋落，憔悴于“东篱”之下，到那时可就再也不会有悠然之兴了。此词上片是实写，下片则全是虚写。实写之细致贴切自不待言，而最耐人寻味是下片的虚处传神之笔，空际盘旋而能有如许笔墨，这就靠的是柳永所擅长的铺叙手法了，层层转进，针脚细密，在咏物词中亦可谓别具一格之作。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《受恩深·雅致装庭宇》赏析-宋代关于咏物抒怀的古诗