【原文】
喜迁莺·谢赵晋臣敷文赋芙蓉词见寿，用韵为谢
暑风凉月，爱亭亭无数，绿衣持节。
掩冉如羞，参差似妒，拥出芙蓉花发。
步衬潘娘堪恨，貌比六郎谁洁？添白鹭，晚晴时公子，佳人并列。
休说，搴木末；当日灵均，恨与君王别。
心阻媒劳，交疏怨极，恩不甚兮轻绝。
千古《离骚》文字，芳至今犹未歇。
都休问，但千杯快饮，露荷翻叶。
【赏析】
此词起端即采用侧面烘染法，含蓄曲折地写出荷花的娇美动人。他把荷花放在朦胧摇曳的“暑风凉月”下，这就不仅显示出作者对于荷花所具有的独特美学情趣，而且更暗示出作者此时内心不免低迷的情绪状态。下面借用前人“亭亭”一语刻画荷叶的风标，整句写出荷叶如同持节护持荷花的无数绿衣使者，这虽未及荷花的声色，却写出了荷花的不凡气势。以下一韵，更是通过荷叶的“神情变化”，着力显示荷花的娇美可爱。荷叶参差低昂，时而给人谦逊退避的感觉，时而又仿佛是在嫉妒荷花的美貌。这里的一“羞”一“妒”，虽写荷叶，但足以为荷花生色。下韵在借用被人们艳传的“步步生莲”和“莲花似六郎”的典故时，作者点铁成金，夺胎换骨，来表明她的高洁与不可夺志。一语“堪恨”，打了风流潘娘一个耳光；一语“谁洁”，问得美貌六郎哑口无言。写出了荷花的皎然独出，神形俱清。既然潘娘和六郎都不堪与荷花比并，那么什么是她最好的伴侣？作者认为，只有那在晚晴天中突然飞来的仪表俊逸而又超然忘机的白鹭，才配得上与荷花这绝代佳人并肩而立。这里一个“添”字用得妙，它把眼前白鹭飞来、落于荷叶之上的景象，写得新鲜有趣。而如果追究作者的深意，并且联想到题中赵晋文将他比拟成荷花的原意，就会明白，上片结末处白鹭伴荷花的意象，表明作者借孤高寂寞的荷花自比，而以白鹭比拟像赵晋文那样的知己的深意。这就一笔双绾，既写了荷花，又暗中照应了题面酬答之意。
下片缘荷花而抒发自己忠心为国、却屡遭退黜的忧愤不平。起句一个短语，绾合屈原与自己，宣泄不为最高统治者所承认的痛心。他以一个屈原式的沉痛隐喻——芙蓉本是在水的花朵，而屈原却借爬上树梢去采摘她，来表明自己的赤胆爱国之忱，不为统治者所信任的愤恨。这是借以写词人自己的坚持抗战之心，不为南宋小朝廷所接受的痛苦。以下两韵，摆脱咏写荷花的拘束，直接传递自己报国无门的深沉痛苦。他先以一“恨”字，把“灵均”无法实现拯救国家之志的强烈而复杂的感情点击出来。再以屈原的诗句，表明自己对于南宋最高统治者目光短浅、听信投降派的佞词、与主战派人士志不同道不合的愤恨与无奈。这些地方，表面上看来是代屈原致不平、抒愤懑，其实早已把自己打入其中，同屈原合而为一了。“千古”一韵，揭明自己咏写荷花与想念屈原的缘由。因为他所处的政治环境与屈原所处的没有本质的区别，屈原那些表现爱国与忧国之情的诗篇，自然也使他产生深深的共鸣。“芳至今犹未歇”，化用屈原自写其情操之美的诗句：“芳菲菲而难亏兮，芬至今犹未沫。”写出了时代虽然迁延，但屈原那爱国忧国的情操、独立不迁的人格却流芳至今。这是对屈原的热烈赞美，又是对自己时代政治的无情嘲笑和无比怨恨，同时也寄寓了他对于自己命运的无限悲感。这是全词的高潮与华彩所在。结韵写道：这一切个人与时代的悲剧，还是都不要管了吧，我们只可寄情于酒，痛饮千杯。到这里，不仅作者整个感情的变化过程已经完整，而且以“露荷翻叶”一语巧妙关合咏荷。露水在荷叶上的倾覆，与他们以荷叶杯尽情倾饮美酒的豪中之悲，被寥寥数语写出。眼前景、景中情、情中悲融化无痕，可谓涉笔成趣，写足题面。
在艺术风格上，此词于沉郁顿挫中有劲气流转。他所采用的借物典写情、不直击本题的行文角度，使本词含有丰厚深隽的余味。另外，这首词首尾圆合，荷起荷终，也显示出了作者笔法的严谨。在咏荷时，他注意避开人所易言的角度，而以侧面烘托和拆解典故法，把荷花皎然独出、清标难比的风韵写得新颖不俗。
【作者名片】
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。年仅二十一岁的辛弃疾曾聚集两千人起义抗金，之后仕途多舛，最终归隐上饶。1207年，辛弃疾逝世，享年68岁，后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。
辛弃疾与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬，但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。
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文章标题：辛弃疾《喜迁莺·谢赵晋臣敷文赋芙蓉词见寿用韵为谢》赏析-宋代关于忧国伤时的古诗
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