【原文】
鹧鸪天·石壁虚云积渐高
石壁虚云积渐高，溪声绕屋几周遭。
自从一雨花零落，却爱微风草动摇。
呼玉友，荐溪毛。
殷勤野老苦相邀。
杖藜忽避行人去，认是翁来却过桥。
【赏析】
词上片写江南暮春风景。暮春的江南，具有雨水充分、气候湿润，因而景致多含有“水气”的特点，起韵就是写这样的景象。这里在石壁上越积越高的云气，绕屋不散、渐渐增强的溪水声，都与瓢泉有水有山的环境特点、山润水明的季节特点极为吻合。作者一边兴致勃勃地走来，一边随意欣赏瓢泉附近农村的石山与溪水，不知名的野外人家，心情愈加舒展。接韵补出这是暮春时节的观望，并且以“一雨花零落”和“微风草动摇”的对仗形成对比，写出春光逝去、夏草初长的季节迁变，表明作者随缘自适、无所不可的自然忘机态度。
下片写野老邀客的情事。过片补写自己是接受野老之邀，前来赴小饮的。“玉友”“溪毛”，全是家常风味，全是乡野气息。就野老那方面来说，所荐不过“玉友”“溪毛”这类微薄的饮食，却毫无忸怩惭愧之色，一“呼”一“荐”，足见他的淳朴和热情，与“玉友”“溪毛”一样，这就是作者所喜欢的乡野本色，也是作者欣然而来赴饮的原因。以下更以“殷勤”“苦”字来点明他的淳朴热情，而以“邀”字暗扣作者的赴约。结韵写野老，更是诙谐幽默，妙趣横生：大概是因为在家等得不耐烦了吧，他拄着拐杖，来到门前溪水上的小桥旁，站在桥头盼望作者的到来。又许是他久等而不见作者，只见偶尔来往的行人吧，有几分失望的他，打算下桥回屋去了。这时候，又来了一个“行人”。老眼昏花的他，误以为这还是别人，因为桥窄，于是他匆忙避让，转身而去。而正在转身之际，却忽然把作者认出来了，于是马上过得桥来，热情迎接稼轩翁。这“忽避”和“却过”之间形成的戏剧性转折，以一个抓摄到的镜头，把野老昏花其眼、失望其情和热诚其意的全部心理内容和迎客动作，悉数纳入其中，让人感觉到在这自然的情态中，作者那诙谐、风趣的微笑，于是读者也一起跟着微笑了。
这首词最大的艺术特色，是善用补笔。比如三、四两句写季节和雨水，对于一、二句的云气和溪声，就能够补足；过片一韵，对于作者为何前来小饮，也能形成补充交代。这些补笔，使结构显得紧凑、完密，显示了作者巧于剪裁与安排而不见人工痕迹的本领。这些都令这首艺术小品既精巧玲珑，又天趣盎然；既风趣明畅，又含蓄有味。
【作者名片】
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。年仅二十一岁的辛弃疾曾聚集两千人起义抗金，之后仕途多舛，最终归隐上饶。1207年，辛弃疾逝世，享年68岁，后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。
辛弃疾与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬，但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。
文章标题：辛弃疾《鹧鸪天·石壁虚云积渐高》赏析-宋代关于田园风情的古诗
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