【原文】
扬州慢·淮左名都
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
【赏析】
姜白石精于音乐，善于自度新声——本词就是他早期初到扬州时的一首优秀的自度作品。全词明显具有这样几个突出的艺术特点：
（一）虚实结合。如上阕一起三句，“淮左名都，竹西佳处”自虚笔开篇，而“解鞍少驻初程”却已落到实处；以下的“过春风十里”为虚，“尽荠麦青青”则为实；“自胡马窥江……犹厌言兵”为虚，“渐黄昏……都在空城”为实；“杜郎俊赏……难赋深情”为虚，“二十四桥……冷月无声”为实；而歇拍的“念桥边红药，年年知为谁生”则又将实化虚，给读者留下情感性的想象空间。
（二）情景交融。本词最经典的情景交融，如上阕中的“过春风十里，尽荠麦青青”和“渐黄昏、清角吹寒，都在空城”，词人似乎只是进行不动声色的客观描写，实际上早已将自己的感情深深地融入到里边。
（三）对比描写。本词的对比描写主要表现为：一是相同时间不同景象的对比，如“春风十里”与“荠麦青青”的对比，将春风浩荡与荒芜凄凉如此无情地组合在一起，达到一种无以言说的凄惨效果。二是今昔对比，如“胡马窥江”前后的对比，将昔日的繁华与今日的破败进行比照，更显出作者内心哀痛情感之深刻；三是情景对比，如“渐黄昏、清角吹寒”与“波心荡、冷月无声”，就两个特定的时间情景进行比较，笔致清绝哀婉。
（四）拟人化手法的运用。如“胡马窥江”“犹厌言兵”“冷月无声”“红药知为谁生”，等等。作为一位著名词人，白石先生能够在一首作品中容纳多种修辞方法，使作品主题达到一种凄美超凡的艺术境界，不能不可谓词中圣手矣！
【作者名片】
姜夔
姜夔（1155—1220），字尧章，鄱阳（今属江西）人。因曾隐居吴兴白石洞，自号白石道人。他的字写得很好，平时生活，即靠卖字和朋友接济，陈造《次尧章饯南卿韵》诗所谓“姜郎未仕不求田，倚赖生涯九万笺”。晚年居杭州，卒。苏泂《到马塍哭尧章》云：“除却乐书谁殉葬，一琴一砚一兰亭。”可见其身后之凄凉。
他是身经四朝的江湖布衣，亦是南宋词人中兼长作诗的一个。曾学诗于萧德藻，其妻即萧氏侄女，又介绍他去见杨万里，很受杨的赏识。罗大经《鹤林玉露》丙编卷二，记杨“谓其冢嗣伯子曰：‘吾与汝弗如姜尧章也。’报之以诗云：‘尤萧范陆四诗翁，此后当谁第一功。新拜南湖（指张镃）为上将，更差白石作先锋。’”这虽然是前辈的誉扬语，但在当时几个大家之后，他亦确不失为后起中一枝秀笔。他的诗古近体共七十余首，七绝约占一半，亦最精致，做到如他《诗说》中说的“小诗精深，短章蕴藉”的地步。如果想从南宋人七绝中找一点晚唐风味，姜夔诗里多少可以得到一点满足。他的《诗说》，虽数量不多，却有一些很警辟的话。
他是受过江西诗派影响的，后来觉得太受束缚，“虽黄诗亦偃然高阁矣”（诗集自序）。但由于“三薰三沐师黄太史氏”，黄诗对他的影响还是有些。他在自序二中说：“作者求与古人合，不若求与古人异，求与古人异，不若不求与古人合而不能不合，不求与古人异而不能不异。”即是说，对于前人的诗风不强求其合，亦不强求其异，而应合其所当合，异其所当异。
文章标题：姜夔《扬州慢·淮左名都》赏析-宋代关于韵里风光的古诗
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