《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》(其一)古诗全文
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》(其一)古诗赏析
唐肃宗乾元二年(759)，李白在流放夜郎途中遇赦放还，夏秋之交，应友人裴隐之邀来到岳州(今湖南岳阳)，盘桓于洞庭潇湘之滨。时刑部侍郎李晔因得罪权贵遭贬岭南，途经岳州，而中书舍人贾至又于此时因事由汝州刺史被贬岳州司马，于是，三位“同是天涯沦落人”，聚首于岳阳城下，泛舟游于洞庭之上，纵酒狂歌，戏谑达旦，宣泄胸中郁积之气。李白借端抒怀，写下了这五首七绝组诗。
组诗从不同侧面描绘渲染了洞庭秋夜明月辉映下的湖光山色，吟咏了友人宾客纵酒泛舟湖上的豪情逸兴，寄寓放逐之士眷恋朝廷、忆念长安之情和迁谪之悲，诗风清朗，情韵幽深，兴会神到，妙机四溢，为李白晚年七绝代表之作。
此诗是五首组诗中的第一首，为全组诗之起，极写八百里洞庭之水的浩渺深远，化迹无痕地点出远古洞庭潇湘悲哀动人的神话传说，抒发怀思吊古之意，暗寓一腔寥落哀愁的幽情。
首句，乃极目西望之景，描绘洞庭湖和长江水的分合。“楚江”指长江。长江西来，至湖北石首境内分两道南入洞庭，西南一道从华容县注滋口入湖，东北一道从岳阳城陵矶入湖，故曰“楚江分”。如果说，首句落笔西望之水，则次句转笔为南眺之天，“水尽南天不见云”，描绘出洞庭汪洋万顷、水天相接、高远无边的壮景。
一、二句纯从大处着墨，烘托渲染洞庭湖的雄伟壮阔之美，足与孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”(《临洞庭上张丞相》)、杜甫“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”(《登岳阳楼》)等洞庭名句相比美。
三句“日落长沙秋色远”，以“日落”、“秋色”点时、点季节，渲染凄凉氛围。长沙为潇湘名城，相去洞庭数百里，诗将日落、秋色绵延至长沙，可谓远矣，此正烘托诗人愁思之远。日色、天色、秋色之远，撩起诗人愁绪万千。“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)，一种“目渺渺兮愁予”的情怀潜入心底，于是写出了末句“不知何处吊湘君”。
这一句在寥远的境界中包容着深沉的家国之感，给全诗抹上一层隐约依稀的哀情。湘君指湘水女神，相传古代舜帝失权，年迈被迫南巡，死于苍梧之野(洞庭之南湘江上游的九疑山)，他的两个妃子娥皇和女英，追从至洞庭，南向恸哭，泪尽投湘江溺死，遂为湘水女神，称湘君和湘夫人。
结句“不知”之问，蕴藉传神。湘君为国事而捐躯，如今不知何处去，此一层;诗人欲为国事出力，却无路可走，效湘君而不能，此二层。李锳《诗法易简录》云：“‘吊湘君’妙在‘不知何处’四字，写得湘君之神飘渺无方，而迁谪之感，令人于言外得之，含蓄最深。”另外俞陛云《诗境浅说续编》亦云：“此诗写景皆空灵之笔，吊湘君亦幽邈之思，可谓神行象外矣。”其评甚是精到。
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