李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》古诗赏析

《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》(其一)(其二)(其五)古诗全文

【其一】

洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。

日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。

【其二】

南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。

且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。

【其五】

帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。

淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。

《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》古诗赏析

这是李白陪族叔李晔和友人贾至游洞庭的纪游组诗，写作时间当在乾元二年(公元759)秋季。这里选的是其中三首。

三首诗既相对独立又互有联系。先看第一首。前三句写景兼点时、地。洞庭湖在湖南省北部，烟波浩渺，广阔无垠。其西是浩浩长江，其南是古郡长沙。“洞庭西望楚江分”，将楚江(指流经楚地一段的长江)奔腾而至、与洞庭之水合而东行的景象尽收眼底。次句把视线由西转南、由水及天，“水尽南天不见云”，写极目南望，水天相接，并无片云障眼；下句中的“长沙”已呼之欲出。第三句“日落”、“秋色”皆承“水尽南天”而来，乃极目南望“长沙”时所见的景象。

末尾着一“远”字，景中含情，已摄结句之神。结句“吊湘君”而“不知何处”，既有历史变迁的苍茫之感，又不无现实触发的淡淡愁绪，令人读来，极飘渺空灵之致。

第二首的时间由“日落”转入“夜”。“夜无烟”与上首“不见云”遥遥相应，力状洞庭秋夜之明静澄澈，暗寓月色于其中。次句突发奇想:如此新美之夜，简直可以(耐可)乘流而直上高天！诗人之所以有此奇想，当与月华普照、水天一色的景象和内心为月光撩拨所生的神奇迷离之感紧相关联。这里，诗人以飞动之笔又一次暗点月色。两层铺垫之后，第三句喷薄而出:“且就洞庭赊月色”。“且就”，对上句而言，是先退一步；从诗意来看，则是翻进一层。诗人意谓:乘流上天固为豪举，但眼前月色委实太美，不如暂且留下，向洞庭湖先把月色赊来，好好地享受一番。一个“赊”字，显含“清风朗月不用一钱买”之意，然而不说买而谓之赊，足见诗人飘逸洒落之心性；不是向人赊，而是向洞庭赊，采用拟人手法，使得诗意妙趣横生。末句承上作结，既以“买酒”与“赊月色”对举，表明诗人泛舟洞庭、把酒赏月的逸兴，又以“白云边”与“直上天”呼应，使得两种境界似合似分，若即若离，不知其为天上还是人间。

如果说第一首重在展示洞庭外围的宏阔气象，第二首重在揭示诗人为夜月引发的情趣，那么，第五首便重在表现洞庭本身的景致。“帝子潇湘去不还”，与第一首“不知何处吊湘君”呼应。借娥皇、女英两位帝子(帝尧之女)随舜南巡、沉于湘水而神游洞庭的历史传说，不仅造成一种凄迷的气氛，而且自然引发次句，正面点出洞庭。洞庭湖古与青草湖为邻，水涨则二湖相连，一面澄澈如镜，一面青草弥望，景色绝佳。

然而，诗人于此不明点青草湖，而出以“空馀秋草”四字，颇堪寻味。其一，秋草为帝子所遗，而后生成青草湖；其二，浩漫无际的青草宛如一把巨大的扫帚，从洞庭湖上淡淡扫过，开出玉镜般明洁的八百里湖面；其三，青草湖中有君山，君山乃因湘君(即帝子)所游而得名。以上数意，辗转相连，妙如贯珠，由帝子而秋草、由秋草而青草湖、由青草湖而淡扫、而君山，再由君山而连及帝子，如此文势，非神来之笔和奇妙的想象不办。由于次句内涵丰富，承上启下，故最后二句只以一“扫”一“开”一“画”作轻笔点染，便使得月夜洞庭之光洁明净、君山之秀丽多姿跃然纸上，给人真切如见??感。。

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