岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
【阁夜注释】
阴阳：指日月。冬天日短，因此说“短景”。
天涯：这里指偏远的夔州，点明自己的所在不是故乡。霁：指雨过天晴，这里用来形容雪光的洁白明朗。
五更鼓角：指天还没有亮时，当地驻军已经开始活动起来。鼓、角：都是军中的乐器，用于报时或发号施令。星河：银河，这里泛指天上的群星。
夷歌：彝人之歌。起渔樵：即起于渔樵。这两句话是说战乱的消息传来，千家万户的哭声响彻四野。有好几个地方，渔人、樵夫们唱起了民歌。
卧龙：指诸葛亮。跃马：指公孙述。终黄土：指终归要死去。两个人在夔州都有祠庙，因此诗人联想到了他们。
人事音书：一是指“朝廷记忆疏”，即人事方面的寂寥；一是指“亲朋无一字”，即音书方面的寂寥。
【阁夜译文】
冬季里，昼短夜长，寒气逼人，夔州大雪方歇。五更时分，鼓角声声悲壮，雨后玉宇无尘，倒映在三峡中的星影摇曳不定。战争的消息传来，马上引起千家痛哭，哭声响彻四野。许多地方的渔人、樵夫唱起了当地少数民族的歌谣。诸葛亮和公孙述这些在历史上曾煊赫一时的人物，而今恐怕已经化为黄土了吧！我们这些人又何必为自己的得失而挂怀呢？至于人事变迁和音书断绝，就任其如此吧！
【阁夜赏析1】
此诗抒发了诗人感时、伤乱、忆旧、思乡等情感。
当时，诗人在荒凉偏僻的山城夔州一带漂泊，面对峡江壮美的夜景，听着远处传来的悲壮的鼓角声，他不禁感慨万千。由眼前的情景，诗人联想到了国家动乱的局势；由历史人物的命运遭遇，诗人联想到了自己的境遇。现实是令人忧心悲伤的，既然无力改变，那就只能在内心宽慰自己了。全诗笼罩着一种悲凉哀伤的气氛，却也渗透着诗人的豪情和超然。
前四句描绘了阁夜景象，后四句则集中写阁夜情事。诗人围绕“阁夜”，从几个不同的角度抒写了夜宿西阁的所见、所闻、所感，从冬夜霜雪写到五更鼓角，从夜空星河写到三峡洪波，从战争消息写到当地民谣，从当前现实写到千年往事，大有上天入地、俯仰古今之慨。全诗基调悲凉，意境雄阔，实为大师手笔。
【阁夜赏析2】
这是大历元年冬杜甫寓居夔州西阁时所作。当时西川军阀混战，连年不息；吐蕃也不断侵袭蜀地。而杜甫的好友郑虔、苏源明、李白、严武、高适等，都先后死去。感时忆旧，他写了这首诗，表现出异常沉重的心情。
开首二句点明时间。首句岁暮，指冬季；阴阳，指日月；短景，指冬天日短。一“催”字，形象地说明夜长昼短，使人觉得光阴荏苒，岁序逼人。次句天涯，指夔州，又有沦落天涯意。当此霜雪方歇的寒冬夜晚，雪光明朗如昼，诗人对此凄凉寒怆的夜景，不由感慨万千。
“五更”二句，承次句“寒宵”，写出了夜中所闻所见。上句鼓角，指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空，鼓角声分外响亮，值五更欲曙之时，愁人不寐，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”、“声悲壮”等词语结合，兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后玉宇无尘，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于：通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
“野哭”二句，写拂晓前所闻。一闻战伐之事，就立即引起千家的恸哭，哭声传彻四野，其景多么凄惨！夷歌，指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客寓此间，渔夫樵子不时在夜深传来“夷歌”之声。“数处”言不只一起。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实：“野哭”、“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说，这两种声音都使他倍感悲伤。
“卧龙”二句，诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙，而引出无限感慨。卧龙，指诸葛亮。跃马，化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句，意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他：“公孙初据险，跃马意何长？”（《白帝城》）“勇略今何在？当年亦壮哉！”（《上白帝城二首》）一世之雄，而今安在？他们不都成了黄土中的枯骨吗！“人事音书”，词意平列。漫，任便。这句说，人事与音书，如今都只好任其寂寞了。结尾二句，流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。沈德潜说：“结言贤愚同尽，则目前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。”（《唐诗别裁》）象诸葛亮、公孙述这样的历史人物，不论他是贤是愚，都同归于尽了。现实生活中，征戍、诛掠更造成广大人民天天都在死亡，我眼前这点寂寥孤独，又算得了什么呢？这话看似自遣之词，实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用！”（《古柏行》）“英雄余事业，衰迈久风尘。”（《上白帝城二首》）这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。卢世认为此诗“意中言外，怆然有无穷之思”，是颇有见地的。
此诗向来被誉为杜律中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，仿佛把宇宙宠入毫端，有上天下地、俯仰古今之概。胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
（陶道恕）
【阁夜赏析3】
这首诗作于大历元年（公元766年）冬。诗中感慨很多，悲叹战争给人民带来的痛苦和灾难，悲叹人间伟业的空无，都是具体所指，十分真切动人。颔联气势磅礴，境界雄壮悲凉，是杜甫名句之一。最后二句流露出强烈的感伤情绪，是诗人当时孤寂境遇的情感投射。
全诗声调悲壮，感慨深沉，堪称律诗中的典范之作。
题目“阁夜”，即西阁之夜。这首七言律诗是杜甫于大历元年（766）冬寓居夔州西阁时所作，是诗人感时、伤乱、忆旧、思乡心情的真实写照。当时，蜀中发生了崔旰、郭英乂、杨子琳等军阀的连年混战，吐蕃也不断侵袭蜀地，加之杜甫好友郑虔、苏源明、李白、严武、高适等人都先后谢世，所以杜甫深感寂寞悲哀。然而当时的夔州确是荒僻的山城，作者由眼前的情景想到国家的战乱，由历史人物想到自己的境遇，自然“别是一番滋味在心头”。
七言律诗要求中间两联必须对仗，但是首尾两联却不要求对仗，特别是尾联因为不好收合，用对仗的很少。然而这种“多余”的对仗在杜甫手里却达到了炉火纯青的程度。杜甫经常出现通体对仗的律诗，这一首和同在夔州写的名篇《登高》就是如此。明胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”（《诗薮·内编》卷五）中的“法律细入毫芒”，大概就是从这个角度说的。
首联写出诗人异乡作客的无限感慨，意境开阔雄浑，感情沉郁悲凉。出句中“岁暮”，指冬季；“阴阳”，指日月；“短景”，指冬天日短。此联中“催”字颇为灵动，说明夜长昼短，使人觉得光阴荏苒，岁序逼人。对句又有天涯沦落，独伤老大的意思。诗人对此霜雪已停、雪明如昼的凄凉夜晚，不由感慨万千。
尾联在杜甫手里不但顺利地完成全诗的起承转合，而且颇见老到。这两句作者说：诸葛亮和公孙述，一样最终归于黄土；人事变迁，音书断绝，使人感到寂寞无聊，但又算得了什么？“漫”，任随。“卧龙跃马”和“人事音书”都是并列结构。“卧龙”，指诸葛亮。“跃马”，指公孙述。公孙述在西汉末曾乘乱据蜀，自称白帝。这里用晋左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”之意，诸葛亮和公孙述都曾在夔州活动。尾联看似自宽自慰，实则有着诗人深入的思虑。诗人不只是一般地描写战乱，而是将眼前的动荡放到更深广的历史背景中去思考。他在告诉读者：古往今来，不论贤愚忠逆，最终都不免归卧黄土；战争无论延续多久，终会结束；生命无论受到多少摧残，总会延续。
中间两联对仗尤佳。“鼓角”对“星河”，“战伐”对“渔樵”，都是并列词组相对。对仗中的数量词，一般只能对数量词。这里“五更”对“三峡”，“千家”对“数处”都是工对。写诗的人，要想做到工对，不是很困难的事，但是想要达到杜甫的意境可就难了。你看颔联：五更时分传来的鼓角声，起伏悲壮；三峡倒映着银河星辰，随着江波动摇。出句重在写“声”，重在写听觉，对句重在写“色”，重在写视觉，真可谓有声有色。愁人不寐，五更犹闻鼓角，是何等悲壮感人；大江流动群星，又与诗人流落的身世何等相似！出现在诗人笔下的景色，是饱含着诗人丰富感情的艺术形象，蕴含着诗人无限的情思。宋人叶梦得说：“七言难于气象雄浑，句中有力而纡余，不失言外之意。自老杜"锦江春色来天地，玉垒浮云变古今"与"五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇"等句之后，常恨无复继者。”（《石林诗话》卷下）说“无复继者”，那倒未必，但是这两句诗确实意境雄浑而又含蓄深刻，富有感人的艺术效果。再看颈联：一闻战伐，千家皆哭，可见死者之多；拂晓即传来当地少数民族捕鱼打柴人的歌声，可见劳者之痛。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实。颔联出句和对句都是写听觉，仔细品味可以猜度出句写近处，对句写远处。由此种种声音，衬托出诗人心绪不宁。这些，后人要继承杜甫，委实不易，要超过杜甫，几乎没有可能。
（星汉）
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文章标题：阁夜-原文注释翻译赏析(杜甫古诗)