【高阳台·丰乐楼分韵得“如”字原文】
高阳台·丰乐楼分韵得“如”字
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞。飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。
【诗人名片】
吴文英（约1212～1272），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，祖籍四明鄞县（今浙江宁波）。终生未仕，游走于苏州、杭州、越州三地之间。晚年生活困顿，六十岁左右离世。吴文英因与奸相贾似道亲近，历来颇具争议。但单就词作而言，其词善用典故，描写细腻，词风清丽，有一定的欣赏价值。今有《梦窗集》遗世。
【高阳台·丰乐楼分韵得“如”字注释】
丰乐楼：西湖名胜之一。宋代周密《武林旧事》载，梦窗曾书所赋《莺啼序》于壁，一时为人传诵。
分韵：一种和诗和词方式，数人共赋一题，选定某些字为韵，以抓阄或指定方式分于每人，依韵而作。
相如：司马相如（约公元前179年-前118年），字长卿，蜀郡（今四川成都）人，西汉辞赋代表作家。此处自指。
清臞（qú）：即“清癯”，清瘦。
平芜：平远的草地。宋代欧阳修《踏莎行》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
【高阳台·丰乐楼分韵得“如”字译文1】
修长翠竹似美人精心梳妆，垂杨下系好马缰，登楼远眺，眼前景色宛如淡墨浅染的画图。这湖光山色谁来题诗作赋？楼前正有一排鸿雁在高空斜书。东风凄紧催送斜阳西下，播弄旧寒醉酒醒后更觉凄孤。我独自黯然神伤，不知此后还能有几次在花前漫步，念至此顿觉衰老就像多病的相如。
触景伤春并不在于高楼纵目，而在那暗灯前倚枕独卧，帘外细雨潇潇、室内熏香飘拂。我还害怕游船停泊岸边，俯临清流照见衰瘦的身躯。飘飞的落花如果沉到西湖底，鱼儿也会生愁、搅得波澜起伏。再莫要重到这里来，看柳絮香绵都被吹尽，杨花像泪雨洒满平芜。
【高阳台·丰乐楼分韵得“如”字译文2】
长长翠竹似精妆美人，垂杨下系好马缰，登楼远眺，眼前景色宛如淡墨图画。这湖光山色不知出自谁的手笔？楼前一行斜飞的大雁，正像是画图上题款的楷书。东风凄紧，送走西下斜阳，又带来丝丝寒凉，吹散我残余的酒意。醒来后更觉黯然神伤，不知此后还能有几次在花前消磨，一念至此，顿觉已如伤老多病的相如。
触景伤春，还不在这登楼之时，更在那暗夜灯前孤枕上，帘外雨声潺潺，室内熏炉香暖。害怕那游船停泊下来，俯身临清流，即可照见这衰老的病躯。飘飞的落花若是沉到西湖底，怕是鱼儿也会生愁，搅起一湖碧波。再莫要重来此地了，看这漫天柳絮被吹尽，泪雨已洒满平芜。
【高阳台·丰乐楼分韵得“如”字题解】
此词为登临即景、感时伤世之作。南宋末年国事日危，此词记其晚年重返临安，与友人丰乐楼重聚的欢筵场合。此情景下，竟悲从中来，以咽抑凝重的笔调表达胸中深沉的悲慨。
【高阳台·丰乐楼分韵得“如”字评点】
本篇为登临伤春感怀之作。抒写词人忧时伤世之悲，写得极悲怆深沉。
上片写登楼之景。开头五句叙述词人策马穿过翠绿的竹林，在垂杨下驻马，登上丰乐楼眺望远方的情景。词人描写了不同的场景，各场景之间明显是连续的，但又具有很强的跳跃性。“山色谁题”二句自问自答，描绘了一幅大雁斜书的美景，为湖光山色更增添了几分韵致。后面五句词意陡转，写酒醒后看见斜阳西下的凄凉景色。前喜后悲，形成鲜明的对比，使词人更感觉寂寞。
下片写伤春之情。首句承上启下，寥寥数字就将伤春之情扩展开，想象一个人在雨夜辗转难眠的情景，抒发了对故友的怀念之情。本句还发出了弦外之音，暗示自己伤春其实另有深意，主要是为了表现内心的忧愁。“飞红”二句继续带人们在虚幻的境界里徜徉，构思巧妙，既流露出对春逝的惋惜和无可奈何之情，又象征着南宋临安的春意已经消逝。最后的“莫重来”三句，写担心自己再来临安时，看见一派春亡的荒凉景色，表现忧时伤世的悲痛。
本词意象华丽，寓意幽深缠绵，语言优美凝练。词人寓情于景，情景相生，所叙之情乃是真情流露，感人之深实属罕见。
文章标题：《高阳台·丰乐楼分韵得如字》原文翻译赏析视频-吴文英-宋词三百首
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